摘要：如何在鋼琴調(diào)律學(xué)習(xí)中準(zhǔn)確地聽(tīng)出拍音并運(yùn)扳操作至指定的音高，一直是初學(xué)者的難點(diǎn)。每次鋼琴的全琴調(diào)試完成以后，音準(zhǔn)的穩(wěn)定性就成了眾多初學(xué)者的攔路虎，特別是最高、最低音區(qū)，難以形成符合人耳聽(tīng)覺(jué)的音準(zhǔn)曲線，結(jié)果往往調(diào)試的音準(zhǔn)曲線與標(biāo)準(zhǔn)值有一定的差距。本文主要是對(duì)各音區(qū)的檢驗(yàn)方式進(jìn)行闡述，討論如何有效提高精度與穩(wěn)定性，如何在調(diào)試各音區(qū)過(guò)程中對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行檢驗(yàn)，使初學(xué)者能夠提高鋼琴調(diào)律的精度掌控能力。
作為初學(xué)者，首先要強(qiáng)化自身的理論基礎(chǔ)，了解鋼琴不同音區(qū)不同音程的頻率比關(guān)系，這樣，在實(shí)際操作中才會(huì)對(duì)泛音調(diào)試、檢驗(yàn)有深刻的體會(huì)。隨著全琴八度的擴(kuò)展向兩端的遞推，高音區(qū)和低音區(qū)逐漸出現(xiàn)越來(lái)越明顯的“非線性擴(kuò)張”，用儀器檢測(cè)各音的基頻可得出全琴的“音準(zhǔn)曲線”
（圖1）。
鋼琴的音準(zhǔn)曲線被定性為“高音偏高、低音偏低”。它與實(shí)際理論的計(jì)算仍有一定的差距。利用該理論及實(shí)際應(yīng)用，逐漸使鋼琴八度趨向穩(wěn)定和諧。因此最高音區(qū)與最低音區(qū)的調(diào)律成了趨向曲線的關(guān)鍵。那么如何操作才使這一特性熟練掌握呢？下面將會(huì)一一闡述。
由于琴弦的復(fù)合振動(dòng)，尤其是低音區(qū)的琴弦，振幅大，諧音多，許多相關(guān)諧音重疊在一起，雖然豐富了鋼琴的音色，同時(shí)也給調(diào)律師聽(tīng)音帶來(lái)了極大的困難。要從混沌不清的諧音所產(chǎn)生的拍音中，過(guò)濾掉不需要的，留下所需要的拍音，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)就如大海撈針，無(wú)法聽(tīng)清拍音，運(yùn)扳的操作也就失去了依據(jù)，只能聽(tīng)大概的感覺(jué)，大大減低了低音區(qū)的音律的準(zhǔn)確性。
利用泛音的調(diào)試手段和檢驗(yàn)方式，去除掉琴弦多余不相干的諧音，只留下需要的諧音，由此產(chǎn)生清晰的拍音，為各音區(qū)的調(diào)試作依據(jù)，這也將是本文所闡述的內(nèi)容。
一、中音區(qū)調(diào)律的檢驗(yàn)方法
（1）上行八度運(yùn)扳操作，隨時(shí)聽(tīng)被調(diào)音高的變化，直到完全諧和。
（2）對(duì)所調(diào)試音采用檢驗(yàn)音程進(jìn)行檢驗(yàn)，確認(rèn)后進(jìn)行下一步。
（3）調(diào)試完同度后，不要急于下一八度的調(diào)試，確保此時(shí)的八度音準(zhǔn)，方可繼續(xù)。
在完成常規(guī)八度調(diào)試后，中音區(qū)調(diào)律的檢驗(yàn)方法有常用的“四五度比較法” （圖2）、“大三度與十度” （圖3）。
圖2 （G-C1；F-C1）“四五度比較法”。
原理一：當(dāng)完成八度音（C-C1）調(diào)試后，比較被調(diào)音C1下行四度和五度的拍速，判斷八度音的高低。如果四度的拍速比五度快得多，說(shuō)明八度過(guò)寬，被調(diào)音偏高；如果四度的拍速比五度略慢，說(shuō)明八度過(guò)窄，被調(diào)音偏低，前提是基準(zhǔn)組分律各音程關(guān)系需符合寬四窄五的要求，基準(zhǔn)組音程均勻，不然無(wú)法比較四五度音程的高低比較。
圖3 （C-E；C-E1）大三度與十度比較法。
原理二：八度（E-E1）調(diào)試完成后，將八度音程的E下方音向下取大三度（C-E1）成為十度（大三度加一個(gè)八度）。這時(shí)以大三度（C-E）的拍速為標(biāo)準(zhǔn)與十度（C-E1）的拍速進(jìn)行比較，如果它們的拍速相同，說(shuō)明被調(diào)音E1音高正確；如果十度的拍速快于大三度，說(shuō)明音偏高；如果十度的拍速慢于大三度的話，說(shuō)明音偏低。
此操作方法可在中音區(qū)部分進(jìn)行調(diào)試檢驗(yàn)，隨著向高音區(qū)調(diào)試的延伸，大三度的速度變化表現(xiàn)不明顯或過(guò)快，不容易捕捉拍音速度，在高音區(qū)部分將采用以下幾種檢驗(yàn)方式。
二、高音區(qū)的調(diào)律檢驗(yàn)方法
1、次高音區(qū)部分兩個(gè)八度、三個(gè)八度檢驗(yàn)法
該檢驗(yàn)法是各種檢驗(yàn)法中最方便、最快捷和最容易掌握的一種檢驗(yàn)方法。其檢驗(yàn)原理建立在同音名的共同倍音的音高相同、無(wú)拍和一個(gè)八度與兩個(gè)八度或三個(gè)八度音的幅度相等的理論基礎(chǔ)上。例如，C40—C52—C64—C76，它們的共同倍音同是C76；如果說(shuō)它們各自之間八度音的幅度正確，則C40—C52、C52—C64、C64—C76均無(wú)拍。
檢驗(yàn)方法是幾個(gè)八度完成調(diào)試后，
將八度向上移一個(gè)八度或兩個(gè)八度，然后聽(tīng)取新構(gòu)成的兩個(gè)八度或三個(gè)八度音有無(wú)拍音，無(wú)拍，取音正確；如果有拍，進(jìn)行八度微調(diào)，再檢驗(yàn)，如還有拍，再進(jìn)行八度微調(diào)，再檢驗(yàn)……直到下移的八度無(wú)拍為止。
這種調(diào)試方式在實(shí)際運(yùn)用中是最簡(jiǎn)單有效的，在快速調(diào)試高音區(qū)部分常常用到。
2、最高音區(qū)的“單音八度調(diào)法”
調(diào)法：只調(diào)試一個(gè)單音便可把下方音的八度調(diào)純的調(diào)法，多用于最高音區(qū)的最后幾組八度，沒(méi)有制音器部分；以C8為例介紹。先以C7為基準(zhǔn)，粗調(diào)C8，然后只重復(fù)彈奏C8，邊彈邊調(diào)，直到聲音純凈為止。
原理：激發(fā)沒(méi)有止音器的C7發(fā)音。令C7的泛音和C8同時(shí)發(fā)音，自然會(huì)產(chǎn)生C8同度拍音，而且這個(gè)拍音沒(méi)有C7基頻的干擾，聽(tīng)起來(lái)更清晰。拍音消失了，八度即可調(diào)準(zhǔn)，因此這種八度調(diào)法的精度相對(duì)比較高。
粗調(diào)八度C7-C8 重復(fù)擊鍵C8
但這種方法也有不足之處及注意事項(xiàng)：
1、鋼琴的聲音質(zhì)量要求比較高，有很多假拍的鋼琴很難用此方法來(lái)調(diào)。
2、單音八度調(diào)法也可能受其他協(xié)和音程——例如十二度（實(shí)際上是超八度的純五度）的干擾，但是這種干擾是相對(duì)的。
3、如果整架鋼琴的調(diào)律精度很高的話，相關(guān)的協(xié)和音程也應(yīng)該呈協(xié)和關(guān)系。
三、低音區(qū)的調(diào)律檢驗(yàn)方法
1、最低音區(qū)——泛音豐富、容易產(chǎn)生其他共振音，干擾拍音，使判斷失誤；因頻率低、倍頻多、聲音深沉、音色不統(tǒng)一等因素影響，是最難判斷確準(zhǔn)的音域。對(duì)于這部分的調(diào)律，關(guān)鍵在檢驗(yàn)音程拍音的判斷。
當(dāng)開(kāi)始對(duì)最低音區(qū)進(jìn)行操作調(diào)試時(shí)，低音弦的豐富泛音干擾，越往下行所產(chǎn)生的拍音越難辨清。在聽(tīng)覺(jué)上不同高度、速度和強(qiáng)度的拍音，都會(huì)表現(xiàn)為“低沉”而有規(guī)律的聲響。拍音隨著運(yùn)扳操作而變化，直至消除調(diào)純。為了使精度提高，低音區(qū)的檢驗(yàn)方式有以下幾種：
（1）兩個(gè)八度往下進(jìn)行檢驗(yàn)，精準(zhǔn)低。
（2）小三度下行檢驗(yàn)，精準(zhǔn)高，相對(duì)難以捕捉拍頻的變化。
（3）小三度+大六度的檢驗(yàn)方式（第五個(gè)吻合諧音應(yīng)用），精準(zhǔn)高。
本文重點(diǎn)闡述小三、大六的音程檢驗(yàn)運(yùn)用，在同一八度內(nèi)，小三度拍頻=大六度拍頻（圖4）。利用小三度、大六度拍音相同來(lái)檢驗(yàn)低音區(qū)的調(diào)試，精度大大提高，這也對(duì)初學(xué)者在低音區(qū)八度調(diào)試中的聽(tīng)覺(jué)有著明顯的幫助。
圖4
2、原理?xiàng)l件因素：
由此證明：小三度=大六度拍頻。
為了更好地證明該檢驗(yàn)方法的實(shí)際理論，首先要對(duì)低音區(qū)的吻合諧音的序數(shù)關(guān)系及其頻率比有一定的認(rèn)識(shí)。學(xué)過(guò)樂(lè)理知識(shí)的學(xué)生都知道泛音列，利用低音區(qū)的吻合諧音序數(shù)進(jìn)行不同音程之間的對(duì)比，列表比較分析如下：
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音程關(guān)系
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頻率比
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吻合諧音
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八度
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2：1
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吻合諧音冠一根二
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純五度
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3：2
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吻合諧音冠二根三
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純四度
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4：3
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吻合諧音冠三根四
|
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大三度
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5：4
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吻合諧音冠四根五
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大六度
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5：3
|
吻合諧音冠三根五
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小三度
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6：5
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吻合諧音冠五根六
|
|
小六度
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8：5
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吻合諧音冠五根八
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以C1-C為例八度音程為例，一個(gè)八度內(nèi)小三度（C1-bE1）。大六度（bE1-C ），泛音列表如下：
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序
數(shù)
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泛音列
|
泛音列
|
序
數(shù)
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泛音列
|
泛音列
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|
6
|
g
|
bb
|
6
|
bb
|
g1
|
|
5
|
e
|
g
|
5
|
g
|
e1
|
|
4
|
c
|
be
|
4
|
be
|
c1
|
|
3
|
G
|
bB
|
3
|
bB
|
g
|
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2
|
C
|
bE
|
2
|
bE
|
c
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1
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C1
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bE1
|
1
|
bE1
|
C
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小三度（6：5）
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大六度（5：3）
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由上表得出大六度的頻率比5：3；小三度的頻率比6：5，小三度與大六度共同的吻合諧音皆為g音，換句話說(shuō)，由C音產(chǎn)生的吻合諧音g音為第五個(gè)吻合諧音。
3、操作方式（如圖5）
利用根音的純五度+超兩個(gè)八度檢驗(yàn)，以F9鍵作為根音，那么它的第五個(gè)吻合諧音則為C40鍵。為了使聽(tīng)覺(jué)更加清晰，檢調(diào)時(shí)，盡可能用上方二個(gè)八度或三個(gè)八度的音作為震源，這樣的做法放大了拍頻的效果，用上方一個(gè)八度做震源，如果拍頻是0.5拍/秒，用二個(gè)八度做震源就會(huì)放大成1拍/秒，用三個(gè)八度就會(huì)放大成2拍/秒，這是一個(gè)適合作微調(diào)精確定位的有效途徑。
左右二指按住F9，bA12鍵小三度，抬起制音器而不發(fā)聲；右手重?fù)?/span>F9的6倍音或bA12的5倍音，即C40（吻合諧音）激振出的拍頻變化，記住該拍頻的速度。
接下來(lái)按住bA12，F21鍵大六度，右手重?fù)?/span>bA12的5倍音或F21的3倍音C40，（吻合諧音）激振出拍音，聽(tīng)清拍音，如與小三度（F9- bA12）一致則八度純。
按照寬窄音程的原理，小三度為窄音程，大六度為寬音程，以被調(diào)音上方小三度為例，拍頻速度變化越快，則被調(diào)音越高，反之則越低，最終提升被調(diào)音的精度。
對(duì)各種檢驗(yàn)方式的使用，首先要認(rèn)識(shí)檢驗(yàn)音程是建立在完成調(diào)試的基礎(chǔ)上，不能真正替代八度的調(diào)試。雖然這兩個(gè)過(guò)程相互聯(lián)系、相互交叉。但是，它們各自的內(nèi)涵與任務(wù)卻完全不同。檢驗(yàn)音程是以調(diào)律理論為依據(jù)，在鋼琴上進(jìn)行一系列科學(xué)的操作，按音程關(guān)系擊鍵、聽(tīng)覺(jué)判斷、運(yùn)轉(zhuǎn)扳手等，并且相互緊密配合才能達(dá)到精準(zhǔn)的目的。檢驗(yàn)的任務(wù)是校對(duì)。它通過(guò)聽(tīng)覺(jué)判斷的過(guò)程對(duì)所調(diào)試音進(jìn)行校對(duì)、復(fù)核。因此檢驗(yàn)法無(wú)法替代調(diào)試。其次，檢驗(yàn)法只有在基準(zhǔn)音組精確分割的基礎(chǔ)上使用才能達(dá)到檢驗(yàn)的目的。四五度檢驗(yàn)法、大三度檢驗(yàn)法、大三度與十度、一個(gè)八度加大三度檢驗(yàn)法、小七度延伸八度檢驗(yàn)法等等，都以基準(zhǔn)音組的音程幅度作為檢驗(yàn)其他音組的音程幅度準(zhǔn)確與否的基礎(chǔ)與標(biāo)準(zhǔn)。如果說(shuō)基準(zhǔn)音組的音程幅度有誤，那么對(duì)其他音組的檢驗(yàn)必然有誤。再其次，應(yīng)根據(jù)檢驗(yàn)的目的選擇使用檢驗(yàn)法。我們把各種檢驗(yàn)法檢驗(yàn)的目的歸納起來(lái)只有兩個(gè)，一是檢驗(yàn)八度調(diào)試的幅度，如四五度比較法、大三度與十度比較法、大三度與十八度比較法等；二是檢驗(yàn)前后音、上下音程銜接狀態(tài)，如低音部的大三度檢驗(yàn)法、小七度延伸八度檢驗(yàn)法、一個(gè)八度加大三度和兩個(gè)八度加大三度檢驗(yàn)法；高音區(qū)的兩個(gè)八度和三個(gè)八度檢驗(yàn)法、五度加兩個(gè)八度或三個(gè)八度檢驗(yàn)法等，最終的效果應(yīng)是調(diào)律-檢驗(yàn)-再檢驗(yàn)，呈現(xiàn)穩(wěn)定的金字塔形式。
四、總結(jié)
在實(shí)際的音區(qū)調(diào)律與檢驗(yàn)中，正確地聽(tīng)辨出拍音的變化，不斷提高鋼琴調(diào)律的相應(yīng)理論和操作水平，加以完善和系統(tǒng)化；同時(shí)應(yīng)強(qiáng)化拍音的訓(xùn)練，減少誤差，確保檢驗(yàn)音程運(yùn)用的熟練性，運(yùn)用理論知識(shí)指導(dǎo)自己的調(diào)律實(shí)踐。
音準(zhǔn)精確度是確保音程精確的基礎(chǔ)，因?yàn)槿我鈨蓚€(gè)音之間都構(gòu)成一個(gè)音程，如協(xié)和音程四五度、不完全協(xié)和音程大小三六度及不協(xié)和音程大小二度、增四度、減五度、大小七度等。嚴(yán)格來(lái)講，所有單一的音精確了亦即所有音程精確；反之，每一音程距離精確亦即每一音精確，可謂相得益彰。因此，鋼琴調(diào)律的音程檢驗(yàn)無(wú)論是何種的檢驗(yàn)方式，目的只有一個(gè)，使全琴的音律更趨向于人耳的聽(tīng)覺(jué)，使鋼琴的音準(zhǔn)曲線更為和諧、更為穩(wěn)定。只有這樣才能將鋼琴在音色、穩(wěn)定性、音量上調(diào)到最佳的整體效果。
