世界范圍來(lái)說(shuō)，左手調(diào)律也是非常少見的。所以只能就國(guó)內(nèi)情況談?wù)勂溆蓙?lái)和發(fā)展。
       前面講過(guò)，王來(lái)安老前輩是原英國(guó)謀得利的真?zhèn)鞯茏又?。王老以調(diào)音見長(zhǎng)，他是以右手立姿調(diào)音。王老師的徒弟，即筆者本人的師傅潘仲華、桑士義均以右手立姿調(diào)律，但潘、桑二位師傅均能左右開弓雙手并用，潘師傅更是天生左撇子。他們何以改左手調(diào)律？原因之一是，他們的師傅王老先生是一位寬厚仁愛的長(zhǎng)者，在車間視察時(shí)（他是總工程師）經(jīng)常以溫暖而厚實(shí)的大手撫摸年輕人的頭，只要你活干得好，學(xué)習(xí)認(rèn)真，他并不刻意追求操作方式，徒弟們坐著調(diào)律他也不大過(guò)問(wèn)，久之左手調(diào)律漸成氣候。到筆者這一代則無(wú)一例外地全部改為左手坐姿調(diào)律。究其根本原因，就是輕松、高效。輕松到一邊調(diào)音一邊談話，一邊調(diào)音一邊看報(bào)紙。雖然這只是在60年代紀(jì)律松弛情況下的不足取的做法，但其輕松高效卻可見一斑。
       左手持扳子的方法較為獨(dú)特，它是以提琴握弓的方法握扳子，即手掌不接觸扳子，靈活而輕便。粗調(diào)第一遍音時(shí)，扳子大幅度旋轉(zhuǎn)才使用手掌。
       左手調(diào)律的手法也很特別，其基本方法是上下撬動(dòng)扳子，省力而靈巧。具體方法（指調(diào)立式琴）是以9-11點(diǎn)的角度將扳子套入弦軸，在提升音高、扳子向上運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，以第3、4、5指鉤住琴體上沿作為支點(diǎn)，大臂放松，以食指的第三關(guān)節(jié)、拇指的第一關(guān)節(jié)夾住扳子柄的端部向上撬動(dòng)扳子。手比較大的人也可用2、3、4、5指鉤住琴體上沿，用拇指向上撬動(dòng)扳子。降低音高、向下運(yùn)轉(zhuǎn)扳子時(shí)，用4、5指頂住鐵骨上沿，用1、2、3指向下撬（拉）動(dòng)扳子，方法極為簡(jiǎn)單有效，特別是微調(diào)時(shí)優(yōu)越性更為突出。