要想系統(tǒng)掌握鋼琴調(diào)律技術(shù)，調(diào)律師必需先學(xué)會(huì)運(yùn)用調(diào)音扳手的技巧。我們可以說(shuō)，鋼琴調(diào)律的技巧就是運(yùn)用調(diào)音扳手的技巧。至于調(diào)律理論的運(yùn)用，調(diào)律師的音樂(lè)修養(yǎng)則是在更高層次上的要求。
鋼琴調(diào)律扳手是專(zhuān)用工具，不可以用任何工具代替。調(diào)律扳手的質(zhì)量取決于扳手，而調(diào)律扳手的價(jià)格卻取決于木柄的材料，究其實(shí)質(zhì)，木柄的優(yōu)劣，對(duì)鋼琴調(diào)律并無(wú)大的影響。鋼琴調(diào)律師在正式進(jìn)入實(shí)際操作前，還需要準(zhǔn)備如止音帶、止音膠泥、止音棒、音叉等輔助調(diào)音工具，這些輔助工具可在市面的樂(lè)器店里購(gòu)買(mǎi)到。
鋼琴調(diào)律是帶有國(guó)際性的，具有藝術(shù)性質(zhì)的專(zhuān)業(yè)技能，各國(guó)調(diào)律師手法有所不同，但均有共通性，這是由于其工作對(duì)象的一致性所決定的。調(diào)律師工作時(shí)，有取坐姿和立姿兩在派系，歐美大多取坐姿，日本、韓國(guó)多取立姿，這大約與人的身高有關(guān)。
回顧我國(guó)鋼琴發(fā)展的歷史，中國(guó)鋼琴調(diào)律師的技能應(yīng)該源自歐洲。在上世紀(jì)20年代，英國(guó)人在上海組建了謀得利鋼琴?gòu)S，1949年在北京組建的新中國(guó)樂(lè)器廠即是由原上海謀得利鋼琴?gòu)S的技師王來(lái)安、史善寶等將歐洲傳統(tǒng)的鋼琴調(diào)律師技術(shù)傳承下來(lái)，并發(fā)揚(yáng)光大的。這一歷史淵源使新中國(guó)的鋼琴調(diào)律師多以坐姿為主。近來(lái)，隨著日本鋼琴的制造技術(shù)和管理模式引進(jìn)后，國(guó)內(nèi)很多鋼琴企業(yè)在生產(chǎn)線上提倡立姿。筆者認(rèn)為，這種改變僅為形式上的變化，對(duì)提高鋼琴調(diào)律工作的質(zhì)量和效率并無(wú)益處，并且常年站立操作會(huì)使調(diào)律師產(chǎn)生身體上的不適。
調(diào)律師用哪只手操縱扳手更好，在國(guó)內(nèi)調(diào)律行業(yè)一直存在著不同的見(jiàn)解。在歐洲、美國(guó)關(guān)于扳手左右手的運(yùn)用也有不同的意見(jiàn)，客觀上講使用左右手的人都有。在國(guó)內(nèi)北京鋼琴?gòu)S，所有的調(diào)律師均使用左手調(diào)立式鋼琴，以右手持扳手調(diào)三角鋼琴，這是一個(gè)無(wú)需爭(zhēng)論的優(yōu)勢(shì)。但是這又不能構(gòu)成否定右手持扳手的理由，因?yàn)槿祟?lèi)的右手先天比左手靈活(左撇子除外)，這是生理現(xiàn)象。所以凡是有方向性的工具，特別是樂(lè)器，都是為右手人設(shè)計(jì)的。
右手持鋼琴扳手的優(yōu)點(diǎn)是學(xué)得快，缺點(diǎn)是站立操作比較累，坐著微調(diào)不敏感，對(duì)弦軸有損壞。盡管如此，右手持扳手的人還是占多數(shù)。
右手持扳手的方法，從細(xì)節(jié)上說(shuō)有多種：手心向外，四指在下，拇指在上的把握式；手心向下，扳手頭對(duì)準(zhǔn)掌心的抓握式(以上兩種為立姿的操縱扳手的方法)；掌心向上，拇指在外，四指在里面的把握式(取坐姿調(diào)三角琴，立式琴用此方法較多)。扳手順時(shí)針旋轉(zhuǎn)，琴弦被張緊，鋼琴音調(diào)提高，反之音調(diào)降低。
調(diào)音扳手是L型。扳手頭套在弦軸上，弦軸有約200公斤的握釘力，即轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸需要約200公斤的扭力，為旋轉(zhuǎn)弦軸不太費(fèi)力，調(diào)音扳手作成L型。從扳手頭約7．8厘米處，折取約80度角，延長(zhǎng)至約20厘米成扳手柄，握住扳手柄旋轉(zhuǎn)弦軸就較輕松。
由于調(diào)音扳手是L型，為握住扳手柄用于旋轉(zhuǎn)弦軸時(shí)，必先產(chǎn)生切向力作用于弦軸。若弦軸張力過(guò)緊，則弦軸會(huì)折斷而不能轉(zhuǎn)動(dòng)。所謂切向力是指橫向作用在弦軸上的剪切力，這種力給調(diào)律師和鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性造成很大的影響。
弦軸所受切向力使得弦軸不轉(zhuǎn)動(dòng)，音準(zhǔn)也會(huì)改變，這就給調(diào)律師提出了新的課題一一微調(diào)技術(shù)。微調(diào)技術(shù)是音準(zhǔn)達(dá)到高水平的重要技巧。微調(diào)技術(shù)不僅與調(diào)律師技能水平有關(guān)，也與調(diào)律師持扳手的手法有關(guān)。
通常調(diào)律師們，把調(diào)音扳手套入弦軸內(nèi)，扳手柄所處的角度稱(chēng)為某某點(diǎn)，這是把扳手柄看成鐘表時(shí)針的一種形象比喻，既比較貼切，也能準(zhǔn)確說(shuō)明扳手的位置。
有右手持扳手調(diào)立式鋼琴，把扳手放在1—3點(diǎn)的位置，微調(diào)就不敏感，調(diào)律速度就會(huì)放慢，調(diào)律的力度就會(huì)受到影響。這是因?yàn)椋?dāng)你想把音準(zhǔn)提高1～2音分時(shí)(半音的1—2％)，你就需將弦軸順時(shí)針旋轉(zhuǎn)，但是此時(shí)扳手處于3點(diǎn)的位置，順時(shí)針旋轉(zhuǎn)弦軸，弦軸受切向力的影響會(huì)下垂，高度會(huì)下降，而微弱的扭曲變形，又會(huì)使音高上升，結(jié)果此時(shí)的音高升降均不敏感，給微調(diào)帶來(lái)困難。
