鋼琴低音區(qū)的調(diào)律方法

鋼琴調(diào)律有聽覺調(diào)律和借用儀器的電子調(diào)律兩種手段。聽覺調(diào)律都是先在中音區(qū)的一個(gè)八度至兩個(gè)八度音域內(nèi)建立基本音組，俗稱分律，然后以基本音組為基礎(chǔ)，向高音區(qū)和低音區(qū)按八度音程逐一調(diào)音，調(diào)完整臺琴，俗稱擴(kuò)八度。
　　我們這里討論的所謂低音區(qū)，是指低于基本音組的所有的音，所以它實(shí)際上包括了所有低音和部分次中音，為了敘述上的方便，在本文中籠統(tǒng)地稱為低音。鑒于電子調(diào)律方法在國內(nèi)還沒有采用，這里只討論聽覺調(diào)律方法。
　　一、鋼琴泛音簡述
　　鋼琴的低音與它的高音相比，低音的音色更加豐富多變，造成這種差別的主要原因之一就是低音有著許許多多的泛音。低音所包含的這些泛音，既豐富了它的音色，也同時(shí)影響了它的音高。
　　研究表明，一個(gè)音的泛音頻率與它自身的振動(dòng)頻率(稱之為基音頻率)呈倍數(shù)關(guān)系，同時(shí)，泛音與基音的音程關(guān)系也大都呈諧和音程關(guān)系。具體地說，第一個(gè)泛音(也稱第二個(gè)分音)與基音呈八度音程關(guān)系，頻率比約為2：1。第二個(gè)泛音(第三個(gè)分音)與基音呈十二度音程關(guān)系，頻率比約為3：1。第三個(gè)泛音(第四個(gè)分音)與基音呈兩個(gè)八度音程關(guān)系，頻率比約為4：1。第四個(gè)泛音(第五個(gè)分音)與基音呈十七度音程關(guān)系，頻率比約為5：10以C2音為例，這個(gè)音的泛音和這個(gè)音本身構(gòu)成以下泛音列：C2　C3　G3　C4　E4　G4……
　　有興趣的讀者可以做如下試驗(yàn)，驗(yàn)證泛音列的存在：
　　方法一：輕輕按下C2鍵，不要使用小槌擊弦發(fā)音，這樣做的目的是要抬起C2音的止音器。依次斷奏(短促有力地彈奏)C3、 G3、C4、E4，G4這幾個(gè)泛音， C2弦會(huì)被激發(fā)出清晰的C3、G3、 C4、E4、G4等泛音，這表明C2音包含有C3、G3、C4等泛音成分。
　　方法二：踩下延音踏板，用右手手指撥C2的琴弦，左食指輕觸琴弦的二分之一、三分之一、四分之一等處的泛音點(diǎn)，琴弦會(huì)發(fā)出相應(yīng)的泛音。
　　進(jìn)一步的研究表明，鋼琴的泛音與理想的泛音列相比有不同程度的偏高趨向，泛音的階數(shù)越高，偏高的程度也就越大。我們也把泛音的這種偏高趨向稱為泛音的非諧和性。
　　二、2：1八度調(diào)法
　　2：1八度調(diào)法指的是把八度音程中根音的第一個(gè)泛音(第二個(gè)分音)與冠音的基頻(第一個(gè)分音)相比較，調(diào)成無拍。這種方法大概是最古老和最直接的調(diào)律方法。它的優(yōu)點(diǎn)是容易聽辨，缺點(diǎn)是(在聽覺上)根音有偏高的傾向，特別是連續(xù)按2：1調(diào)三個(gè)或更多八度音程以后，起先隔八度檢驗(yàn)，在聽覺上低音會(huì)明顯地偏高。
　　音樂聲學(xué)的研究表明，人耳在聽辨音高的時(shí)候，會(huì)自覺不自覺地拾取一些泛音。由于鋼琴低音的泛音成份非常豐富而且有一定的強(qiáng)度，所以人耳會(huì)更依賴于泛音頻率來辨別音高。前面曾介紹過，鋼琴泛音列的偏高趨勢會(huì)隨著泛音階數(shù)的增加而越來越明顯，這就造成了鋼琴上越低的音，其聽覺上的偏高傾向越明顯。
　　我在國內(nèi)接觸過的幾位同行在調(diào)2：1八度音程時(shí)，強(qiáng)調(diào)把低音有意識地調(diào)低一些，以求比較好的音準(zhǔn)，至于偏低多少，則要靠個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和愛好來確定。我個(gè)人以為，從實(shí)踐角度來看，這種方法的精度很難精確把握，這種方法雖然可行，卻不是我們所推薦的辦法。
三、6；3八度調(diào)法
　　6：3八度調(diào)法是把八度音程中根音的第六個(gè)分音(與之呈十九度音程)和冠音的第三個(gè)分音 (與之呈十二度音程)相比較，調(diào)成無拍。
　　6：3調(diào)法要求調(diào)音時(shí)側(cè)重聽冠音的上方十二度音。例如，調(diào) A2一A3八度時(shí)，不要聽A3或A4，而是把注意力集中在E5這個(gè)泛音上?？梢韵葦嘧郋5進(jìn)行提示，再仔細(xì)聽辨。
　　如果初學(xué)者聽某個(gè)泛音有困難，不妨采用泛音激振法制造出所要聽的拍音。仍以A2一A3八度為例，先把A2一A3調(diào)出約兩拍的拍音。輕輕按下A2一A3兩鍵，抬起相應(yīng)止音器，連續(xù)斷奏E5三次。這樣E5會(huì)同時(shí)激發(fā)A2的第六個(gè)分音和A3的第三個(gè)分音，從而產(chǎn)生出我們所要聽的6：3的拍音。
　　由于這種調(diào)法采用第六和第三兩個(gè)比較高階的分音，而高階泛音的偏高趨勢比較明顯，所以6：3調(diào)法較之2：1調(diào)法會(huì)把八度音程調(diào)寬1—2音分以上，是低音區(qū)比較常用的八度調(diào)法。
　　四、4；2八度調(diào)法
　　4：2八度調(diào)法是把根音的第四個(gè)分音和冠音的第二個(gè)分音做比較，調(diào)成無拍。例如：調(diào)E3一E4八度時(shí)，應(yīng)注意傾聽E5這個(gè)泛音，同樣，初學(xué)者可以斷奏E5進(jìn)行提示，或采用泛音激振法幫助練習(xí)，激振用的泛音當(dāng)然是E5。 4：2方法調(diào)出的八度音程效果介于2：重方法和6：3方法之間，比2：1八度音程寬，比6：3八度音程窄。
　　在實(shí)際操作中，4：2調(diào)法雖比2：1調(diào)法調(diào)出的八度音程稍寬一些，但往往顯得還不夠?qū)?，所?：2調(diào)法在低音區(qū)并不常用。
　五、比6；3調(diào)法更寬
　一些的八度調(diào)法鋼琴調(diào)律作為一門藝術(shù)，有其多樣性。調(diào)律師既可以在鋼琴上調(diào)出平均律、純律，以及歷史上任何曾經(jīng)流行過的律制甚至自己獨(dú)創(chuàng)的律制，以適應(yīng)不同作品和和不同演奏家的需要，也可以根據(jù)自己或演奏家的個(gè)人愛好把八度音程調(diào)得很純或很寬。美國著名的小提琴家海菲茨一一同時(shí)也是一名鮮為人知的一流鋼琴家一一就曾讓他的調(diào)律師把高音區(qū)的八度音程調(diào)得像九度那樣寬。原因很簡單，他偏好這樣的寬音程。
　　要把八度音程調(diào)得更寬，可以采用8：4調(diào)法、10：5調(diào)法或12：6調(diào)法。
　　所謂8：4調(diào)法是把八度音程中根音的第八個(gè)分音與冠音的第四個(gè)分音相比較，調(diào)成無拍。采用8：4調(diào)法的時(shí)候，兩個(gè)音共同的泛音是冠音的上方十五度(兩個(gè)八度)音，所以應(yīng)把精力集中在這個(gè)音上。
　　10：5調(diào)法是把八度音程中根音的第十個(gè)分音與冠音的第五個(gè)分音相比較，調(diào)成無拍。采用10：5調(diào)法的時(shí)候，兩個(gè)音共同的泛音是冠音上方的十七度(兩個(gè)八度加一個(gè)大三度)音。
　　12：6調(diào)法是把八度音程中根音的第十二個(gè)分音與冠音的第六個(gè)分音相比較，調(diào)成無拍。共同的泛音是冠音上方的十九度(兩個(gè)八度加純五度)音。。
　　由于10：5調(diào)法和12：6調(diào)法調(diào)出的音程很寬，以至于有的時(shí)候2：1八度會(huì)產(chǎn)生非常明顯的拍音，所以這兩種方法一般只用于調(diào)最低的幾個(gè)音，或個(gè)別弦列設(shè)計(jì)不好的小型立式琴。
　　六、小結(jié)
　　低音八度的調(diào)律結(jié)果，既受個(gè)人愛好和聽覺習(xí)慣的影響，也受具體鋼琴弦列特點(diǎn)的約束。一般來說，大型的平臺鋼琴，其弦列設(shè)計(jì)更為合理，泛音非諧和性也比較小，會(huì)給調(diào)律師更多自由發(fā)揮的空間。而弦列設(shè)計(jì)差的某些小型立式琴，其泛音非諧和性比較大，調(diào)律師必須采用各種手段和方法盡量補(bǔ)償泛音非諧和性造成的影響。
　　本文所介紹的幾種八度調(diào)法，僅是提供給國內(nèi)同行的幾樣工具。如何有效地使用這些方法調(diào)出精確、均勻、連續(xù)的平均音律，則需要調(diào)律師根據(jù)具體的情況，靈活地運(yùn)用這些工具。

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