鋼琴的音律標(biāo)準(zhǔn)與否影響著人們對(duì)音樂(lè)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作熱情。想要將鋼琴的音律達(dá)到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)、理想的程度，就需要精準(zhǔn)與快捷的調(diào)律手法。調(diào)律的方法對(duì)鋼琴調(diào)律的結(jié)果起著重要作用，如果方法不得當(dāng)，就會(huì)使得鋼琴的弦軸以及琴弦有很大的損傷。因此，鋼琴調(diào)律的方法對(duì)鋼琴演奏的影響是重大的，本文就以上述的問(wèn)題為線索，淺談一下鋼琴調(diào)律的技術(shù)方法及音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。
　　一、鋼琴調(diào)律的技術(shù)方法
　　從古至今，音樂(lè)的律制有很多種，如“三分損益法”、“五度相生律”、“純律”等，鋼琴所使用的律制則是起源于歐洲16世紀(jì)的“十二平均律”。
　　在對(duì)調(diào)律方法的學(xué)習(xí)中，最常用的是用“四、五度調(diào)律法”和“三、六度調(diào)律法”來(lái)調(diào)鋼琴的“十二平均律”。那么這兩種方法是怎樣的概念？它們各有什么樣的特點(diǎn)？
　?。ㄒ唬?ldquo;四、五度”調(diào)律方法
　　1、“四、五度”調(diào)律法的生律基礎(chǔ)
　　此方法基本沿用五度相生律，是以諧音系列中的第二、第三諧音的音程關(guān)系作為生律的基礎(chǔ)，即以頻率比為3：2的純五度連續(xù)生律，并把所生各律轉(zhuǎn)位到一個(gè)八度范圍之內(nèi)，形成一組音。由某一音起，向上連取五律，向下取一律，可構(gòu)成大音階，最通用的循環(huán)法為“四、五度雙向循環(huán)生律法”。此法便于采用其他協(xié)和音程進(jìn)行檢驗(yàn)確認(rèn)，以達(dá)到更高的精度。整個(gè)程序分為三個(gè)階段：
　　第一階段，采用上行四度和下行五度，產(chǎn)生五個(gè)全音鍵的律音。每生一律，采用三、六度音程假定拍頻比較法進(jìn)行檢驗(yàn)，為后兩個(gè)階段生律和檢驗(yàn)程序奠定可靠的基礎(chǔ)。應(yīng)注意：第一，被設(shè)置為檢驗(yàn)的音程，所假定的拍音速度，需稍稍大于或等于7拍/秒。第二，被設(shè)置為檢驗(yàn)的音程，需分清他們的“大”、“小”與走向。
　　第二階段，采用上行八度，上行五度和下行四度，產(chǎn)生基準(zhǔn)音組中其余三個(gè)全音鍵。以第一階段完成的鍵音基礎(chǔ)，采用三、六度音程拍頻比較法進(jìn)行檢驗(yàn)確認(rèn)。應(yīng)注意一是利用構(gòu)成廣音程的兩個(gè)狹小音程拍音速度的異同關(guān)系進(jìn)行檢驗(yàn)。二是所有檢驗(yàn)音程拍音速度的比較；由快逐漸減慢。三是判斷的方法，按檢驗(yàn)音程順序，其拍音速度如是慢、快、慢，說(shuō)明被檢驗(yàn)的律音偏高：如是快、慢、快，說(shuō)明被檢驗(yàn)的律音偏低。
　　第三階段，采用上行四度，下行四度和下行五度，產(chǎn)生基準(zhǔn)音組中五個(gè)半音鍵。采用三、六度音程拍頻比較法，分別對(duì)律音和檢驗(yàn)音程逐個(gè)的進(jìn)行檢驗(yàn)。最后，以連續(xù)上行大三度和大六度進(jìn)行檢驗(yàn)。
　　2、“四、五度”循環(huán)法的特點(diǎn)
　　四、五度調(diào)律法中無(wú)論是“上四下五”或“上五下四”，都難免由于聽(tīng)覺(jué)判斷產(chǎn)生誤差，若將錯(cuò)誤帶入下一個(gè)程序中去，會(huì)導(dǎo)致最后“平均律合不上”。為了減少這些誤差，除加強(qiáng)檢驗(yàn)外還可采用“上四下五”與“下五上四”相結(jié)合的辦法，即采用“上四下五”調(diào)出的前6個(gè)音出現(xiàn)的誤差，不帶入以后的程序；同樣以“下五上四”調(diào)出的后5個(gè)音出現(xiàn)誤差也不會(huì)影響前6個(gè)音，這樣可以減少誤差的積累，也能提高音準(zhǔn)質(zhì)量。
　?。ǘ?ldquo;三、六度”調(diào)律方法
　　1、“三、六度”調(diào)律方法的生律基礎(chǔ)
　　三、六度循環(huán)法仍然是以“五度相生律”為基礎(chǔ)，采用自然不完全協(xié)和音程的大三度與大六度為生律方法。因大三度，大六度為不完全協(xié)和音程與協(xié)和純正音偏差大，而且四度五度為完全協(xié)和音程與協(xié)和純正音偏差小，故聽(tīng)覺(jué)上大三度大六度較四度五度容易分辨，出錯(cuò)的幾率小。
　　2、“三、六度”調(diào)律方法的特點(diǎn)
　　一是，聽(tīng)覺(jué)調(diào)律生律的聽(tīng)音方法主要是依靠聽(tīng)覺(jué)攝取所調(diào)音程的共同倍音，并通過(guò)對(duì)共同倍音的比較獲得所需要的音高。
　　二是，三、六度調(diào)律法基準(zhǔn)音設(shè)置的音區(qū)與生律的順序，既符合當(dāng)前國(guó)際慣例，又有很強(qiáng)的規(guī)律性。
　　三是，三、六度調(diào)律程序設(shè)計(jì)中，加入了校對(duì)音程以檢驗(yàn)新生律音的正確性。這一程序通常稱(chēng)為“調(diào)律程序程式化”。任何一種調(diào)律法在其操作程序中，如果沒(méi)有設(shè)置檢驗(yàn)步驟的話，就不能叫做調(diào)律法，或者說(shuō)是一種不完善的調(diào)律法。
　　四是，四、五度調(diào)律法是調(diào)律師對(duì)鋼琴和古鋼琴實(shí)施調(diào)律的慣用方法。隨著時(shí)代的發(fā)展，它逐漸趨于規(guī)范、形成完善的調(diào)律體系。在這種方法中，表面上把三、六度當(dāng)做輔助音程，實(shí)際上卻是最后認(rèn)定律音正確與否的關(guān)鍵音程。也就是說(shuō)，即使掌握了四、五度生律的聽(tīng)音方法，而沒(méi)有掌握三、六度的聽(tīng)音方法，那么所獲得的十二平均音律其精確度不會(huì)高。所以三、六度調(diào)律法是基礎(chǔ)（四、五度調(diào)律法）調(diào)律的提高和升華。
　?。ㄈ┓忠魬?yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題
　　1、避免干擾
　　基準(zhǔn)音組分割時(shí)一般使用止音氈帶進(jìn)行止音，只留一根（中）弦可以振動(dòng)。這是因?yàn)椋阂皇欠指顣r(shí)聽(tīng)覺(jué)上免受沒(méi)有經(jīng)過(guò)調(diào)律的同度音的影響和干擾；二是基準(zhǔn)音組各音的音高，往往需要做多次的校正與修改，調(diào)動(dòng)一根弦方便快捷；三是基準(zhǔn)音組各音作為取音的參照音，發(fā)音純正，精確度高。
　　2、避免損壞
　　準(zhǔn)音組分割具體操作的第一步，是用腳踏住右踏瓣后，將止音氈帶把基準(zhǔn)音組各同音弦組的左右邊弦止住。這里要強(qiáng)調(diào)的是，在把氈帶插入左右邊弦之前，一定要踏住右踏瓣把止音器抬起。其原因是當(dāng)氈帶插入邊弦時(shí)，會(huì)將弦向兩邊擠壓位移。如止音器不能及時(shí)抬起，壓在弦上的止音氈頭一也隨之移位，這樣容易被損傷。
　　3、避免破壞弦的諧和點(diǎn)的振動(dòng)
　　為獲得較好的止音效果，止音氈帶插放的位置盡量靠近擊弦點(diǎn)，否則就會(huì)影響諧和點(diǎn)的振動(dòng)。
　　總之，在用主觀聽(tīng)覺(jué)方法調(diào)律時(shí)，若不以一系列有效而科學(xué)的方法進(jìn)行，就是有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)律師也會(huì)出現(xiàn)誤差，即使這個(gè)誤差很小，也會(huì)因誤差的積累而導(dǎo)致習(xí)慣所說(shuō)的“平均率合不上”，解決這一矛盾的唯一方法就是仔細(xì)的檢驗(yàn)。要使得鋼琴保持穩(wěn)定的律制，一定要有良好的調(diào)律習(xí)慣和手法。對(duì)此方面的有關(guān)理論性問(wèn)題研究，結(jié)合實(shí)際操作性問(wèn)題，以及操作過(guò)程中的方法、精確熟練度等問(wèn)題，都將是我們?cè)诠ぷ骱蛯?shí)踐中不斷努力研究和解決的課題。
　　二、鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性問(wèn)題
　　如果把鋼琴比作人，鋼琴的音準(zhǔn)就有如人的思維，失去音準(zhǔn)的鋼琴有如失去思維能力的人。由此可見(jiàn)，音準(zhǔn)的穩(wěn)定性是非常重要的。鋼琴的音準(zhǔn)變化受自然條件（溫度、濕度、氣壓等）的變化而變化，除此之外，鋼琴的結(jié)構(gòu)部件分布的合理與否也會(huì)直接影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。下面筆者就在調(diào)律過(guò)程中影響音準(zhǔn)穩(wěn)定性的幾個(gè)主要因素進(jìn)行分析。   　
 ?。ㄒ唬┯绊戜撉僖魷?zhǔn)穩(wěn)定性的因素
　　1、弦軸對(duì)音準(zhǔn)的影響
　　弦軸是張掛、纏繞琴弦的軸。轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸使琴弦張緊或松弛，達(dá)到調(diào)整音準(zhǔn)的目的。弦軸如不能有效承載琴弦的拉力，在弦軸板高達(dá)200多公斤握釘力的狀況下扭轉(zhuǎn)時(shí)會(huì)出現(xiàn)彎曲變形或出現(xiàn)紋牙磨損等情況，則影響音準(zhǔn)。因此在調(diào)律的過(guò)程中握扳的角度、拉力及纏弦方向等都會(huì)對(duì)弦軸產(chǎn)生不同的影響。正確的持板方法與發(fā)力的方向?qū)Ρ３窒逸S的穩(wěn)定至關(guān)重要。
　　2、弦軸板對(duì)音準(zhǔn)的影響
　　弦軸板是裝置弦軸的板。如弦軸板用的木材沒(méi)有按照嚴(yán)格的質(zhì)量及密度的規(guī)格了則影響音準(zhǔn)。
　　3、鐵骨對(duì)音準(zhǔn)的影響
　　鋼琴的鐵骨是支撐弦張力最主要的部件，其支撐強(qiáng)度、抗彎曲程度都是音準(zhǔn)保持的基礎(chǔ)。在鋼琴琴弦被張緊的初始階段，應(yīng)將力主要集中在鐵骨的左下角及中高音分檔處的中音梁下部。琴弦張緊后應(yīng)逐漸分散，但中音支撐梁部位仍是應(yīng)力最集中的部位。如鐵骨的質(zhì)量不高會(huì)引起部分受力不勻，影響音準(zhǔn)。
　　4、壓弦條對(duì)音準(zhǔn)的影響
　　立式鋼琴壓弦條是以半圓為剖面的鐵或銅條制成的，用以將琴弦壓低于弦枕，使琴弦自弦枕以上形成12°-15°的夾角，將琴弦的有效振動(dòng)截?cái)嘤谙艺?，達(dá)到避免琴弦振動(dòng)能量損耗及雜音的出現(xiàn)。壓弦條對(duì)音準(zhǔn)穩(wěn)定性的影響容易被忽視，琴弦在調(diào)整時(shí)，由于張力的改變，琴弦于弦枕、壓弦條的接觸點(diǎn)即產(chǎn)生滑動(dòng)，其滑動(dòng)的摩擦力大小，取決于壓弦條下壓的深度即琴弦的角度。下壓的越深，琴弦的角度越大，摩擦力大，調(diào)音就越困難，壓弦條以上及壓弦條以下，弦枕以下各段琴弦的張力就越不易取得一致，似乎調(diào)準(zhǔn)了音，但彈幾下就會(huì)跑律。
　　5、琴弦對(duì)音準(zhǔn)的影響
　　琴弦是一切弦樂(lè)器的音源，音不準(zhǔn)時(shí)應(yīng)立即調(diào)整琴弦，使之達(dá)到理想的音準(zhǔn)高度。但琴弦鋼度過(guò)大時(shí)，鋼絲容易折斷，因而使加工中必不可少的曲折過(guò)程成為困難。鋼絲過(guò)硬亦不利于琴弦的振動(dòng)，致使泛音增強(qiáng)而使聲音刺耳難聽(tīng)。如不能達(dá)到鋼絲硬度要求，則影響音準(zhǔn)。
　　6、音板對(duì)音準(zhǔn)的影響
　　音板是關(guān)系到鋼琴音質(zhì)、音色、音量的重要部件。音板對(duì)音準(zhǔn)的影響多數(shù)情況是較緩慢的，不易被察覺(jué)。音板在制造時(shí)必須呈弧面隆起。其凹面裝置有8-11根肋木，目的是支撐音板的弧面。在音板的凸起面裝置弦碼，它把琴弦的振動(dòng)能量傳導(dǎo)到音板。弦碼必須高出弦的平面，以使大力度彈奏、琴弦大幅度振動(dòng)時(shí)，弦也絕不會(huì)離開(kāi)弦碼。由于弦碼高于弦的平面，弦被張緊時(shí)對(duì)弦碼產(chǎn)生壓力。壓力穿到音板時(shí)，音板凸起面即向四面伸展，使得被肋木支撐起而繃緊的板面放松，這更有利于振動(dòng)。音板受壓時(shí)，肋木起支撐作用，使音板不會(huì)向反方向凸起，即平時(shí)所說(shuō)的音板塌陷。音板是一塊厚僅8.5mm、面積約1.5平方米的大板。木材對(duì)溫濕度變化有明顯的反映，順紋理膨脹率1%左右，橫向紋理膨脹率可達(dá)6%-8%。雖然音板經(jīng)過(guò)干燥處理，仍不能完全解決問(wèn)題。音板的變化直接影響鋼琴的音準(zhǔn)。
　　7、弦碼對(duì)音準(zhǔn)的影響
　　弦碼對(duì)音準(zhǔn)的影響主要表現(xiàn)在弦碼釘?shù)呐渲蒙?。琴弦張緊時(shí)，上碼釘承受壓力，產(chǎn)生向右偏移的力。左右的力同時(shí)作用于弦碼，于是就形成一種促使弦碼順時(shí)針旋轉(zhuǎn)的力。因上下碼釘距離較近，旋轉(zhuǎn)力不大，加之弦碼己膠合在音板上且有10多只螺絲緊固，足以克服這種旋轉(zhuǎn)力。而左右的力相互抵消，使弦碼處于較穩(wěn)定的狀態(tài)，反之則音準(zhǔn)將會(huì)受到影響。
　?。ǘ┱{(diào)律過(guò)程中如何有效保持音準(zhǔn)的穩(wěn)定
　　鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定除了需要有上述各方面的保證以外，調(diào)律師的技能也是重要的因素。介于以上原因，我們?cè)谡{(diào)律中應(yīng)注意的問(wèn)題就是運(yùn)用正確的手法及做好調(diào)前準(zhǔn)備工作。
　　1、角度。扳手插在弦軸上時(shí)的角度應(yīng)在60°-70°為最佳，角度過(guò)大或過(guò)小可以導(dǎo)致下拉或上推扳手時(shí)出現(xiàn)向內(nèi)側(cè)壓或向外扳的小動(dòng)作，這對(duì)調(diào)律效果及弦軸都有很大的影響及損傷。
　　2、拉力。手的拉力要適當(dāng)，不宜過(guò)強(qiáng)或弱，否則也會(huì)對(duì)弦軸和弦軸板有一定的損傷。
　　3、速度。拉緊和放弦的速度要均勻。不要稍快稍慢或驟快驟慢。這樣可以很好的找到純點(diǎn)而且還能夠讓該音具有良好的穩(wěn)定性。
　　要使鋼琴達(dá)到精確完美的音準(zhǔn)，并穩(wěn)定在這一標(biāo)準(zhǔn)上，不僅要求要了解和掌握鋼琴結(jié)構(gòu)中影響音準(zhǔn)穩(wěn)定的所有因素，而且還要正確地運(yùn)用調(diào)律方法和技術(shù)，只有這樣，才能做到避免失誤，保持鋼琴較好的穩(wěn)定性。