鋼琴的音響色彩，即鋼琴的音色，它是描繪音樂意境、塑造音樂形象、體現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要表現(xiàn)手段。拉赫瑪尼諾夫曾這樣講道，“最重要和首先考慮的是所發(fā)出的聲音。技巧和其他問題是次要的。首先是色彩!色彩!色彩!”。拉氏所說的“色彩”指的即是鋼琴音色。涅高茲也談到過這個(gè)問題，“聲音的掌握是鋼琴家應(yīng)該解決的技術(shù)問題中最重要的一個(gè)”。如何評(píng)價(jià)一個(gè)鋼琴演奏者技術(shù)的優(yōu)劣，不單單要看其手指跑動(dòng)速度的快慢、彈奏力度的大小，更重要的在于能否有好的觸鍵技巧、能否通過控制產(chǎn)生美好的音色。這是因?yàn)樽髑宜鶆?chuàng)作的不同時(shí)代、不同風(fēng)格的作品，對(duì)鋼琴音色的要求也各不相同，對(duì)鋼琴各種音色的掌握與否，可以反映出演奏者對(duì)音樂的理解表達(dá)能力及其藝術(shù)造詣的深淺。所以說，演奏者對(duì)鋼琴音色的控制是鋼琴演奏的一個(gè)最重要的課題之一。

    那么，如何使鋼琴的音色產(chǎn)生各種變化呢？在鋼琴演奏中，鋼琴音色的變化，主要通過觸鍵的各種層次變化對(duì)比來實(shí)現(xiàn)。音色的剛?cè)嶙兓峭ㄟ^手指觸鍵前提起的高度和向下?lián)翩I的速度這兩個(gè)要素來實(shí)現(xiàn)的；音色的厚薄變化，是通過指尖觸鍵的面積不同和在鍵盤上的里外位置的不同來實(shí)現(xiàn)的；音色的虛實(shí)變化，是通過手指下鍵深度的不同和下鍵的角度的不同來實(shí)現(xiàn)的；音色的明暗變化，是通過對(duì)鋼琴右踏板的不同深度控制和左踏板的使用變化來實(shí)現(xiàn)的；音色的抑揚(yáng)變化，是通過手指觸鍵時(shí)值的快慢變化來實(shí)現(xiàn)的。音色的變化層次有時(shí)是單一色彩的變化，有時(shí)是綜合色彩的變化，所以觸鍵的技術(shù)動(dòng)作也不僅僅是單一觸鍵，而根據(jù)音樂作品的需要，選擇一種或結(jié)合多種觸鍵技術(shù)，配合適當(dāng)?shù)牧Χ龋m當(dāng)?shù)乃俣龋M可能的還原作曲家心中的作品形象。所以說，鋼琴音色變化的關(guān)鍵就是鋼琴的觸鍵技術(shù)，好的觸鍵方法會(huì)對(duì)音樂作品的表現(xiàn)力、風(fēng)格的準(zhǔn)確性、情感的張力產(chǎn)生積極的影響。

下面具體談?wù)動(dòng)捎|鍵引起音色變化的幾個(gè)主要因素：

一、手指向下?lián)翩I的速度。鋼琴音色的亮度變化取決于下鍵速度的快慢。在力度不變的情況下，手指下鍵的速度越快，琴槌擊出彈回的速度也就越快，聲音聽起來就會(huì)越尖銳明亮，一般用來表現(xiàn)情緒上活潑歡快的旋律；下鍵速度越慢，琴槌擊出彈回速度也會(huì)越慢，聲音聽起來就越會(huì)淡雅柔和，一般用來表現(xiàn)抒情地、悠揚(yáng)性地、柔美地等感覺的旋律。

二、手指下鍵時(shí)的力量。下鍵的力度大小決定了聲音強(qiáng)度的大小，彈奏時(shí)使用的力度越大，則鋼琴琴弦的振幅也就越大，鋼琴音量就會(huì)隨之更強(qiáng)，會(huì)產(chǎn)生寬廣地、輝煌地、等豐滿的音色效果，一般用來表現(xiàn)激動(dòng)的、熱烈的情緒。彈奏使用的力度越小，則鋼琴琴弦的振幅也就越小，鋼琴音量就會(huì)隨之變?nèi)酰瑫?huì)產(chǎn)生呻吟地、輕柔地、低沉地，等音色效果，一般用來表現(xiàn)比較安靜、悲哀、憂傷、葬禮的場景。

三、手指與琴鍵的接觸面。手指與琴鍵所接觸面積的大小，取決于手指與琴鍵之間的角度，它對(duì)音色的影響極其重要。由于手指指尖較硬，擊鍵時(shí)與琴鍵接觸面小，所以用手指指尖觸鍵時(shí)，觸鍵的瞬間琴鍵受力直接，力量傳遞到琴槌更快，由此獲得的音色表現(xiàn)感覺更明亮，顆粒性較強(qiáng)。而由于指腹肉墊較柔軟，擊鍵時(shí)與琴鍵接觸面變寬，所以用指腹觸鍵時(shí)，觸鍵的瞬間琴鍵受力較為緩和，力量傳遞到琴槌較延緩，音色表現(xiàn)更柔和、圓潤、寬厚。手指觸鍵的角度主要分垂直觸鍵和水平觸鍵兩種。垂直觸鍵，是指通過手掌關(guān)節(jié)發(fā)力，手指指尖基本垂直于琴鍵觸鍵，同時(shí)，手指的各個(gè)關(guān)節(jié)堅(jiān)挺凸出，這樣得到的音色效果會(huì)比較集中，具有穿透力。水平觸鍵分為前推后勾觸鍵和向左向右觸鍵。前推后勾觸鍵，是用手指第一關(guān)節(jié)積極的向前“推”或向后“勾”的方式觸鍵。這樣的觸鍵比單獨(dú)使用指腹觸鍵對(duì)琴鍵的緩沖力更大，因此音色的表現(xiàn)更為柔美。向左或向右觸鍵，是指以手腕為中心支點(diǎn)，手指主動(dòng)做橫向運(yùn)動(dòng)來觸鍵。這種觸鍵可以一定程度上克服鋼琴的發(fā)音不連貫這一天生缺點(diǎn)，使鋼琴的各音之間聽起來更加連貫。

四、手指下鍵的深度。下鍵的深度不只是要彈到底，也可以是下

    鍵到琴鍵的建面或中部。一般來講，手指下鍵的深度會(huì)影響鋼琴音色的厚度。手指下鍵越深，則鋼琴音色越飽滿越渾厚；而手指下鍵越淺，則鋼琴音色就會(huì)越飄浮越朦朧。手指發(fā)力下鍵時(shí)僅觸及鍵面，由于觸鍵較淺，鋼琴發(fā)出的音色會(huì)比較飄浮，一般可用來表現(xiàn)場景性的印象派作品。手指發(fā)力下鍵時(shí)彈至琴鍵中部，這時(shí)的音色可表現(xiàn)靈動(dòng)、輕盈的音樂特點(diǎn)。手指發(fā)力下鍵時(shí)彈到底，這時(shí)的音色最飽滿、最渾厚，同時(shí)也最圓潤，最具穿透力，音樂感染力最強(qiáng)。

    以上談到了四種不同觸鍵方式對(duì)鋼琴音色的影響，當(dāng)然在鋼琴彈奏中，還有更多更細(xì)致的觸鍵方法需要我們?nèi)ヌ剿鳌８鞣N觸鍵技巧的組合對(duì)鋼琴音色變化產(chǎn)生的影響，就像繪畫中顏色的各種色彩組合一樣變化無窮，這就需要彈奏者培養(yǎng)自己良好的音樂聽覺和正確的觸鍵技術(shù)，追求與樹立“美音”的感覺和意識(shí)，通過聽覺和觸覺綜合式的反復(fù)練習(xí)和體會(huì)，才能自如地調(diào)控好音色，才能在演奏上真正領(lǐng)悟“美音”的境界。

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