世界上具有收藏價(jià)值的名琴，主要指17-18世紀(jì)的阿瑪?shù)?Amati)、斯特拉迪瓦里(Stradivari)或瓜奈里(Guarneri)等幾大意大利提琴制作家族的作品。

2006年紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上，一把名為錘子的小提琴以近600萬(wàn)美元的天價(jià)拍出，轟動(dòng)一時(shí)，成為史上拍價(jià)最高的小提琴。這把1707年制造、有300年歷史的意大利小提琴，是意大利著名制琴大師安東尼奧•斯特拉底瓦里的作品

提琴圣地克雷莫納

能在拍賣(mài)場(chǎng)上一較高下的小提琴，一般都為17-18世紀(jì)的斯特拉迪瓦里、阿瑪?shù)俸凸夏卫锏淖髌贰Ｔ诖酥埃飞献钯F的小提琴，也是出自斯特拉迪瓦里之手，在紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上以203萬(wàn)美元一錘定音。

三位大師都與有提琴之鄉(xiāng)美譽(yù)的意大利克雷莫納有著莫大的聯(lián)系，這個(gè)8萬(wàn)人口的北部小城，成為400多年來(lái)全球小提琴演奏家向往的圣地。

克雷莫納制作提琴的歷史，是從阿瑪?shù)偌易宓陌驳铝襾?bull;阿瑪?shù)匍_(kāi)始的。這位制作大師，起先只是制作一些如琉特琴、岡巴提琴之類(lèi)的撥弦樂(lè)器和弓弦樂(lè)器。16世紀(jì)中葉，他才開(kāi)始制作現(xiàn)在被稱(chēng)為小提琴的樂(lè)器。法國(guó)皇室曾向他定制整個(gè)樂(lè)團(tuán)所需的弦樂(lè)器，其中一把現(xiàn)保存在克雷莫納市博物館，樂(lè)器的設(shè)計(jì)制作和油漆色澤都堪稱(chēng)完美，上有法國(guó)皇室的徽章圖案。

阿瑪?shù)俚膶W(xué)生安德烈亞•瓜奈里開(kāi)創(chuàng)了制琴師的王朝。有人說(shuō)瓜奈里的琴不是琴，看上去很粗糙，但它完全無(wú)損于優(yōu)美的音質(zhì)。在瓜奈里成名多年后，克雷莫納市場(chǎng)上出現(xiàn)了另一位制琴泰斗——安東尼奧•斯特拉迪瓦里。1680年，剛剛30出頭的斯特拉迪瓦里用很短時(shí)期取代了阿瑪?shù)伲蔀闅v史上公認(rèn)最偉大的制琴師。他造出來(lái)的小提琴在比例、油漆、形式以及音色上都登峰造極。

此琴只應(yīng)天上有

那簡(jiǎn)直不是人間能做出的東西，太精巧了。有人如此評(píng)價(jià)古董提琴。

同為傳統(tǒng)樂(lè)器的鋼琴也頗受投資者青睞。雖然一架具有25年歷史的施坦威鋼琴目前售價(jià)比其原始價(jià)高出3.3倍，而1900年之前生產(chǎn)的施坦威鋼琴，回報(bào)在10倍左右，但鋼琴的升值潛力較之小提琴卻失色很多。

從保值角度來(lái)說(shuō)，鋼琴只會(huì)越彈越貶值，因?yàn)槟鞘怯杀姸嗔悴考M合在一起的組裝產(chǎn)品，不具有提琴的精細(xì)度。 覃氏提琴工作室負(fù)責(zé)人覃永安說(shuō)。

現(xiàn)代純手工打造一把斯氏風(fēng)格的琴，至少需要半年以上時(shí)間。不要小看琴身這一片薄薄的木頭，毫米之差的地方就有100多處，連琴身長(zhǎng)短也影響著琴音。18世紀(jì)時(shí)，克雷莫納的制琴坊為制作一把提琴，師傅會(huì)帶著學(xué)徒上山選材。從備料、熬油漆等工序到制成一把提琴前后需要一、二十年。即使僅做白琴(還沒(méi)上油漆的提琴)，也需要一至兩年。這種完全不同于工業(yè)機(jī)械的精工細(xì)作，才使提琴具有高昂的收藏價(jià)值。

行家說(shuō)：在上百人樂(lè)隊(duì)伴奏的音樂(lè)會(huì)上，一把克雷莫納提琴的聲音絕不會(huì)被淹沒(méi)。好琴年代越久遠(yuǎn)，音質(zhì)越是動(dòng)聽(tīng)。因?yàn)槟静母稍锖螅艹浞终饎?dòng)，音色也越成熟，達(dá)到完美境界。

大凡著名小提琴演奏家都希望擁有一把古琴。他們的演奏用琴均是出自大師之手的古董提琴。在歐洲中等級(jí)別以上的交響樂(lè)隊(duì)里，弦樂(lè)組最出色的那幾位，使用的通常是價(jià)值100萬(wàn)美元以上的古董提琴。而我國(guó)幾個(gè)影響較大的樂(lè)團(tuán)，首席、副首席小提琴，價(jià)值一般也在30萬(wàn)人民幣以上。我國(guó)有上千萬(wàn)的人學(xué)習(xí)小提琴，市場(chǎng)需求巨大，可以傳世的古董提琴卻不多。斯氏提琴世界上僅存300多把，瓜氏提琴現(xiàn)存近50把，大部分價(jià)值約在200萬(wàn)-1000萬(wàn)美元之間。

鏈接：意大利制琴家族的三大流派

尼科羅•阿瑪?shù)?1596-1684年)，17世紀(jì)意大利克雷蒙那小提琴制作學(xué)派的代表人物，確立了小提琴的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)造與形制。他在家傳精良制作工藝的基礎(chǔ)上，對(duì)提琴的音色、造型、結(jié)構(gòu)及各方面都進(jìn)行了大膽改革，制作的小提琴具有一種飽滿(mǎn)、圓潤(rùn)和頗為接近人聲歌唱的豐富音色。他同時(shí)也是一位卓越的導(dǎo)師，兩位學(xué)生斯特拉迪瓦里和瓜奈里脫穎而出，繼承發(fā)揚(yáng)了克雷蒙那學(xué)派的優(yōu)良傳統(tǒng)，并使之成為不朽。

安東尼奧•斯特拉迪瓦里(1644-1737年)，舉世公認(rèn)最偉大的一位提琴制作家，他把提琴制作藝術(shù)推向了巔峰，以至在他去世后的200多年里仍無(wú)人企及。斯特拉迪瓦里所追求的創(chuàng)作風(fēng)格是使提琴具有更寬泛的藝術(shù)表現(xiàn)力，更強(qiáng)的力度和更大的音量。在他的精心制作下，提琴不僅有著天鵝絨般甜美的音色，而且其純熟渾厚的低音，穿透力很強(qiáng)。他的琴最適合不以炫技、音色見(jiàn)長(zhǎng)的內(nèi)在型演奏，能夠充分體現(xiàn)作品和演奏家高貴的風(fēng)格和深邃的意境。據(jù)說(shuō)約阿幸姆、布什、庫(kù)貝里克、薩拉薩蒂以及埃爾曼、梅紐因、米爾斯坦、莫里尼、大衛(wèi)•奧依斯特拉赫等大師都是斯特拉迪瓦里琴的擁躉。

代•吉蘇•瓜奈里(1698-1744年)，杰出的提琴制作家，他制作的提琴悅耳洪亮，音色滋潤(rùn)。如果將斯特拉迪瓦里比作高音部秀美的女聲，那么瓜奈里就是高亢激昂的意大利男高音。它的演奏者必須天生具備熱情奔放的幻想氣質(zhì)和精湛卓越的表演技巧，運(yùn)用大幅度的揉弦，由此創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的感官刺激與華麗浪漫的激情效果。這種演奏難度系數(shù)極大，真正能達(dá)到爐火純青的大師并不多。屈指數(shù)來(lái)，為首的當(dāng)然是大名鼎鼎的炫技派大師帕格尼尼，其次是海菲茲、維厄當(dāng)、紹爾、維尼亞夫斯基、伊薩伊和斯特恩、阿卡多等等。克萊斯勒雖自稱(chēng)是個(gè)瓜奈里族，但行家們認(rèn)為他是少數(shù)幾位兩種風(fēng)格都能運(yùn)用自如的大師之一。