由于國(guó)內(nèi)提琴收藏市場(chǎng)剛剛起步，收藏價(jià)格昂貴的古舊名琴，鑒定是至關(guān)重要的一環(huán)。小提琴價(jià)值千差萬(wàn)別的首要原因是制作師的知名度。

跟收藏其它古董一樣，投資提琴最怕買到假琴。鑒定古董提琴是個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程，決定價(jià)格的因素有很多。

名師名琴易拍高價(jià)

小提琴價(jià)值千差萬(wàn)別的首要原因就是制作師的知名度。無(wú)名之輩的作品，任其手工如何精湛，價(jià)格也無(wú)法與大師的傳世之作相比。

近年來(lái)，斯氏提琴連連創(chuàng)下古董小提琴拍價(jià)新高。他的作品，因存世稀少，哪怕只剩一個(gè)琴頭，也比普通提琴貴上許多。18世紀(jì)后，意大利小提琴制造業(yè)的領(lǐng)先地位被法國(guó)取代，曾涌現(xiàn)過(guò)很多杰出的法國(guó)制琴師，如N•呂波(1758-1824)、F•圖爾特(1747-1835)、L•施波爾、J•B•維約姆等，他們作品也廣為人們收藏，普遍規(guī)律是越貴的提琴升值越快。

產(chǎn)地對(duì)提琴的影響也很明顯。一把意大利名家古董小提琴的投資價(jià)格如果是500萬(wàn)美元，一把同年代水平類似的德國(guó)、法國(guó)或英國(guó)名家古董小提琴則不超過(guò)10萬(wàn)歐元，價(jià)格差距為50倍。此外，波西米亞地區(qū)的捷克、匈牙利、保加利亞等也是提琴產(chǎn)地。

品相及音色關(guān)乎增值潛力

提琴是種脆弱的樂(lè)器，薄薄的琴身很容易損壞。斯特拉迪瓦里一生就制作過(guò)近1200把琴，但存世不過(guò)300余把，能使用的僅為半數(shù)。因此保存狀態(tài)也很大程度地影響了提琴價(jià)值，一把名貴的提琴如果關(guān)鍵部位受到損害，或某些部位曾被更換，價(jià)值都將大打折扣。

在穩(wěn)定的環(huán)境中，提琴保存幾百年是不成問(wèn)題的。即使破損也決不能破壞它的油漆，否則會(huì)影響到聲音的圓潤(rùn)。如有修復(fù)，貶損程度將在10-60%之間。

音色是琴的靈魂。一把品質(zhì)不好的舊琴放上幾百年也不會(huì)變成好琴，而出自名師的琴未必都具備好音色。鑒別古董提琴的音色取決于5個(gè)要素：音質(zhì)、反應(yīng)力、聲音強(qiáng)度、聲音強(qiáng)弱范圍及聲音均衡性。

古董名琴的聲音極具穿透力，在幾千人的大廳里演奏，第一排聽(tīng)到的效果，與最后一排竟無(wú)二致。琴的音色主要由兩類發(fā)音特性決定：和諧的共鳴聲和結(jié)實(shí)而有力度的顆粒感。前者如管風(fēng)琴的共鳴，洪亮、高貴、醇厚；后者像優(yōu)秀的意大利男高音，發(fā)聲明亮、華麗、激越。兩種發(fā)音同時(shí)存在，達(dá)到均衡，小提琴才能具備卓越的音色。一般認(rèn)為：斯氏琴略微偏向第一種音色，如絲絨一般，給人以高貴的諧和感；瓜氏琴略靠向第二種音色，給人以明亮的光澤感和顆粒感，更具有穿透力。

同樣，被著名小提琴家使用或珍藏過(guò)的古董提琴，身價(jià)也明顯看漲。提琴只有被不斷使用，音色才會(huì)越來(lái)越美。古琴如果過(guò)久沒(méi)拉，會(huì)變得遲鈍，甚至有損壞的危險(xiǎn)。所以，意大利克雷蒙納博物館內(nèi)的5把名琴，每天都要請(qǐng)人暖身10分鐘。

手工琴更具價(jià)值

小提琴的制造可分為機(jī)制和手制。前者用料普及，價(jià)格較便宜；后者除一些大塊木料用機(jī)器切割，其余均為手工完成。手工琴又分成制琴師的個(gè)人作品和由制琴師監(jiān)制的集體創(chuàng)作。一般來(lái)說(shuō)，前者比后者更具價(jià)值。

琴型是制作者獨(dú)具匠心的地方，斯特拉迪瓦里作品琴身弧度上部較狹，下部較寬，中部較深，輪廓分明，線條優(yōu)美。由于琴板厚薄分布合理，共鳴箱容易振動(dòng)，振幅也易于擴(kuò)散，并能在擴(kuò)散的過(guò)程中過(guò)濾有害諧波，因此，斯氏琴發(fā)音強(qiáng)而有力，音色優(yōu)美，傳遠(yuǎn)效果好，成為歷代制琴師效仿的楷模。

阿瑪?shù)偾僦胁枯^狹，面板中部較厚，弧度高并突然向板邊斜下，靠近飾緣的邊部很薄，有一道很深的圓弧槽，f孔曲而短。此種琴板不易振動(dòng)，但振動(dòng)產(chǎn)生后容易擴(kuò)散，因此，振幅相對(duì)較大的G、D兩弦發(fā)音很好，音質(zhì)甜美結(jié)實(shí)。但整體看音量小，傳遠(yuǎn)效果欠佳。

瓜奈里不同時(shí)期的作品差異很大，在制作手法上自由、不受羈束地改變琴板弧度、厚度、邊沿的深度、以及琴頭和音孔樣式。從作品特征看，瓜奈里琴早期有阿瑪?shù)偾俚奶攸c(diǎn)，晚期有斯氏琴特點(diǎn)。總體來(lái)說(shuō)，其琴板振動(dòng)強(qiáng)，發(fā)音深厚有力。

用料考究動(dòng)輒萬(wàn)元

工藝再精致，若木料不佳也是徒然。制作小提琴的木料在砍伐后需要自然干燥幾年到幾十年不等。木料的自然干燥期越長(zhǎng)，音色越好，價(jià)格也越貴。最適宜制作小提琴的木材是歐洲的波斯尼亞楓木。而阿爾卑斯松木是最好的面板材料，要求年輪線順直而均勻，間距在2毫米左右，肉與筋細(xì)膩、紋路清晰。提琴的面板松木和背板楓木都以徑切為最佳。

在歐洲這種木材是幾百年來(lái)歷代制琴師檢驗(yàn)后最好的。比如，弦附著在琴身上的拉力有30多斤，如果不是這樣堅(jiān)韌的木材，年代稍久遠(yuǎn)就容易碎裂。這些被分割成塊的材料，哪怕很小一塊價(jià)格都可能上萬(wàn)。

此外，琴的重量、音孔形狀和位置、琴身弧度的高低、音柱的尺寸、弦枕的光滑程度、指板的弧度等都是判斷琴工藝細(xì)膩程度的重要方面。

油漆好壞影響身價(jià)

剛完成的斯特拉底瓦里小提琴并不能立即發(fā)出美妙的聲音，油漆好壞直接影響到一把琴的聲音變化，必須要來(lái)回上過(guò)40、50遍的油漆，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的徹底風(fēng)干才能發(fā)出如同天籟般的聲音。

準(zhǔn)確地說(shuō)，一把提琴的顏色是由三個(gè)部分組成的：木材的顏色、著色材料的顏色和油漆的顏色。在自然條件下，木材中的一些成分會(huì)與光和氧氣發(fā)生作用，在油漆下折射出金黃的色彩。但是，用化學(xué)物質(zhì)處理過(guò)的木材就完全不同。比如，德國(guó)一些制琴家喜愛(ài)用重鉻酸鉀處理木材，使木材的花紋更加明顯。這種處理過(guò)的木材，開(kāi)始是金黃色的，但是隨著時(shí)間的推移逐漸變成呆板、沒(méi)有光澤的灰色，使提琴變得很難看。

天然著色材料使用的大部分是植物性顏料，較人工合成材料易褪色，但它褪色后呈現(xiàn)出一種自然的古舊色彩，依然有其特殊的魅力。人工合成的顏色在褪色后則顯得非常不自然。

在中世紀(jì)，克雷莫納街道兩旁，散布著60多家制琴作坊，清漆秘方世代相傳。對(duì)克雷莫納樂(lè)器來(lái)說(shuō)，油漆至關(guān)重要，如果將一把意大利古琴打磨后再重新油漆，其價(jià)格至少將下降50%。然而，意大利油漆的配制法在1760年前后就失傳了，盡管人們盡最大努力配制那種火焰般光輝的油漆，但至今未果。

近幾十年，日本、韓國(guó)的各財(cái)團(tuán)和私人收藏家買進(jìn)了大批的名琴、名弓。可惜中國(guó)僅有香港的洗祖明和臺(tái)灣的奇美基金會(huì)收藏了一批名琴，該市場(chǎng)還處于起步階段。琴的售價(jià)往往跟琴行的管理方式有關(guān)，很多歐洲琴行會(huì)將雇員的薪金及琴行的租金等都計(jì)入小提琴的成本內(nèi)，人工昂貴則售價(jià)水漲船高。所以買琴者不妨多走幾間琴行，盡可能多的搜集有關(guān)小提琴的資料，以避免買貴貨。

鏈接：提琴投資評(píng)級(jí)標(biāo)準(zhǔn)

海外市場(chǎng)古董提琴已到了一個(gè)供不應(yīng)求的境地。價(jià)值較高的名琴，上升空間有保障但一琴難求，如果你想以小搏大，不如購(gòu)入一些三星或二星偏上的琴，因其音色條件極佳往往會(huì)受到演奏家的追捧和青睞，亦具有不可小覷的升值潛力。

出自名師，保存妥善，無(wú)損壞且曾被著名演奏家使用過(guò)的古董提琴。

投資指數(shù)★

出生名家，音色一般，曾有過(guò)明顯修補(bǔ)(古琴允許一定程度的維修)，有無(wú)著名提琴家演奏均可。

投資指數(shù)

非大牌名家制作(尤其是1850年--1950年之間的近代意大利琴)，但為有名字記錄的制琴師佳作，且音色甜美、狀態(tài)良好、品相完整、年代久遠(yuǎn)。

投資指數(shù)★

音色健康、損壞極少，有百年以上歷史的老琴(產(chǎn)地包括產(chǎn)法、德、捷克等國(guó))。

投資指數(shù)

有音色發(fā)展前途，曾在重大比賽中得過(guò)獎(jiǎng)(并附有作者本人的證書(shū))的新琴。