鋼琴調律行業是一個新生的行業，雖然近年有音準儀器，對音樂聽覺的依賴可以減少一些，但其操作仍需手工進行。且今后的若干年怕也不會出現不用動手的調音機器，所以作為一種以音樂聽覺為基礎，以運轉扳子為技巧的這一手工行業不但不會消亡，且會發展壯大。
既然這是一個世界性的手工行業，其多樣性是必然的，也是有益的。世界上沒有人用左手，我們中國人為何不可以創造？前面講過，三角琴用右手調是合理的，就不能不承認立式琴用左手是合理的。調立式琴用右手想合理就必須站起來調，尤其是大型立式琴，而站立比坐著辛苦、疲勞，在正常思維下是不爭的事實。
人類所從事的一切工作，都是為追求安全、舒適、美好、幸福的生活。不管你信奉什么主義，其終極目的是沒有區別的。即使如雷鋒精神，他只是犧牲了個人的幸福，終極目的也是為廣大人民享受更多的幸福。任何人，不管生產什么產品，都是這個目的。為達到這一目的，人們有必要付出艱辛的勞動，這也是每個人生活的一部分。但是，我們也必須認識到，在勞動過程中只要條件允許，只要能達到同樣的目的，盡量減輕勞動強度、改善勞動條件，也是人們追求美好生活的一部分。如此看來，能坐著干的活，為什么非要站著干？如果真如廖先生的感受站著比坐著輕松、舒服，那又何必非要坐著呢？只不過這是個別現象。所以公共場所都設有椅子，連公園也不例外。
左手調立式琴符合輕松的原則，也符合不損壞弦軸的原則，因此應大力提倡左手調律。因為在鋼琴總產量上，立式琴在發達國家占80-90%，在發展中國家則占99%左右。人們不能不承認，左手調律是對調律行業多樣化的貢獻。它不但不應被否定，反而應大力提倡。從歷史發展的角度看問題，只要是合理而先進的，就不會被阻擋，隨時間的推移必會發揚光大。
由于立式琴或三角琴放置的位置，有時不便使用左手，例如放在左側靠墻的位置，就要使用右手，反之亦然。三角琴必須用右手調律，因此左手調律者必須也會用右手調律，因此中國的左手調律師幾乎都是左右手共用。其中極少數沒有調過三角琴的左手調律者不具有代表性，因為他們只要有調三角琴機會，用右手稍加練習即能掌握。
1840年以來，中華民族在科技方面的落后是不能否認的。因此向國外的先進科技學習是明智的。在鋼琴制造領域中，國外的先進設計、先進設備、先進維修工具，乃至先進的管理、先進的工藝，都是需要我們老老實實學習的，不認識到這一點則無從進步。然而僅就聽覺手工調律而言，即不存在高科技，也不存在高深的不能理解的理論，僅僅是在以音樂聽覺的基礎之上，熟練地運用扳手，我們似乎沒有理由認為，我們中國的調律師必然達不到國際標準。世界上幾乎沒有左手調律，這是事實。但中華民族的先祖們能為世界奉獻出四大發明，我們今日的華夏子孫難道不能創造出左手調律？近年，不少國際大牌鋼琴家在我國各地演出，還沒聽說他們自己帶調律師來，也未聽說他們提出我們調律師調的音達不到水平而影響演出。這說明我國各地都有高水平的調律師，倒是我們自己因為跟外國人學過幾天，就把外國人捧上了天，把自己的同胞說得一無是處。其本質無非是抬高自己。
左手調律、右手調律本不存在什么矛盾，你喜歡用哪只手就用哪只手，喜歡坐就坐，喜歡站就站，只要運轉扳子的方法符合保護弦軸的原則，能達到穩、準、快的要求，就是合理的。如此說來，左右手都會調律才是最方便、最輕松的。你若真是一位高級調律師，你能純熟地運用調音扳子，只要你愿意，你必能左右開弓，如同大多數書法家都能用雙手寫字一樣，雙手運扳子也非難事。難的是有個正確的認識。多數外國人看不起我們，是因為不了解我們。我們自己看不起自己，是既不了解外國人，也不了解我們自己，是一種盲目。若我們多一些謙虛，去認真學習人家的長處；多一點刻苦，努力去鍛煉提高自己，就必會減少盲目。
中國的鋼琴工業正處于發展時期，調律師行業也正在發展壯大之中，我們有理由相信，中國的調律師們不僅會為中國的鋼琴工業、鋼琴文化做出貢獻，也必將為國際鋼琴業做出自己的貢獻。