德國好男兒也志在四方

　　一筆一畫設計出了愷撒堡

　　你好！你好！辦公室的門還沒完全打開，熱情的聲音便從門后傳了出來，說的是字正腔圓的普通話。這便是托馬，一位來自德國的世界頂級的造琴大師。

　　托馬悄悄地說，他會的中文只有兩個詞：你好和謝謝。可是，語言并不妨礙他在中國的鋼琴制造業上大展拳腳———

　　樸素的白色條紋襯衣，卡其色長褲，半頭銀發襯托著微微發紅的臉龐，再加上一副金絲眼鏡，誰也猜不到精神奕奕的托馬已經76歲了。我第一次到中國是1993年的12月，我去了北京；第二次是1995年，來到廣州。

　　只言片語之間，托馬靜靜地說起了當年的小故事———當年的法國樂器展上，時任珠江鋼琴集團有限公司董事長的童志誠找到了托馬，希望借助托馬在鋼琴制造上的豐富經驗為珠江鋼琴的發展起推動作用。托馬心動了。中國的瓷器、茶葉、文化在他眼中，都是神秘而讓人向往的，而且我對鋼琴制造行業非常有興趣，如果有這么一個機會可以讓我不斷研發創新，我毫不猶豫地答應的。托馬是這么說的，他也做到了。

　　其實，當年的托馬已經60歲，是歐洲著名的造琴大師，他只提出了一個小小的要求：我只需要知道，珠江鋼琴能否有條件讓我在造琴的同時做研發？他悄悄地來珠江鋼琴考察，悄悄地做了調查。

　　我父親對我的影響很大，托馬微笑著說：他告訴我，好男兒志在四方。我從年輕的時候便開始四處工作，而且我的家庭我的太太孩子都非常支持我。托馬補充解釋：我選擇珠江鋼琴，還有一個原因，那就是在歐洲，沒有一個鋼琴廠可以做得那么大。如何引領大規模的鋼琴廠向好質量、高標準發展，對于我來說是一個非常棒的挑戰！

　　鋼琴制造在很多人眼里都是神秘的，鋼琴是不能完全靠機器生產的，超過50%以上需要手工制作，這就是經驗的重要，托馬有著德國人著稱的嚴謹：螺絲太緊了不行，太松了也不行。一臺鋼琴里8000多個零件，每個部件都必須做好做均勻，否則便容易出現問題。

　　作為大師級的人物，托馬卻一點都沒有大師的架子。他喜歡在工廠里跟年輕人聊天，喜歡手把手地把制造鋼琴的感覺傳達給工人，喜歡用筷子，喜歡吃粵菜，也喜歡在周末的時候在自己住所旁邊安安靜靜地散步。

　　托馬就像一個頑童，他常常等不及電梯從七樓的辦公室直接跑下六樓的工廠里去檢查生產現狀。他也很喜歡跟大家分享自己的故事———在二戰之后，德國很多鋼琴廠都被毀了，很多鋼琴設計師也死了。戰后重建中，年輕人中誰最喜歡這一行、最認真發奮，誰就能成為最好的鋼琴師。而托馬就是這么一個積極努力的年輕人，他很快就成為了鋼琴制造業中數一數二的大師。

　　很多歐洲人不解托馬為什么將成熟的技術帶到了中國的市場，但也很多朋友支持他這么做。托馬很坦然：中國的鋼琴制造技術不成熟，這個情形就像我年輕的時候一樣，當我帶來了技術，培育出積極能干的年輕人，他們也許就能改變整個鋼琴行業的發展。他們也能像我一樣成為大師。

　　為了再上一個臺階，珠江鋼琴在2007年給托馬提出了一個難題———打造世界一流的中國鋼琴。這一次發出邀請的，是時任董事長黃偉林，希望托馬擔任技術顧問。而托馬的反應，卻讓大家很奇怪：他閉口不談合作價格，卻堅持讓董事長黃偉林親自走一趟。

　　千里迢迢飛赴歐洲，黃偉林被這位七旬老外發問的第一個問題是珠江鋼琴有什么發展理念？黃偉林說：第一，我們要發展成全球最好的鋼琴企業；第二，我們要開發高端產品。

　　托馬再次被打動了。這一次，他帶來了整個技術團隊，與中方的技術人員一起，設計出了高端鋼琴愷撒堡。一筆一畫設計出來的鋼琴，多次探討修改出來的心血，終于凝結成精品———高端品牌愷撒堡更被列入2008-2009年國家重點新產品計劃，在國內外市場廣受歡迎，并得到周廣仁、劉詩昆、殷承宗等眾多著名鋼琴家的高度評價。

　　每每說到這里，托馬都很自豪，因為愷撒堡鋼琴上，都會有一行字：Designed by Mr Lothar Thomma（托馬先生設計）。

　　托馬（Lothar Thomma）是一位來自德國的造琴大師，他也是世界上鋼琴制造業里著名的大師之一。托馬1958年在德國榮獲鋼琴制作大師證書，先后在德國數家知名鋼琴公司從事鋼琴制作、鋼琴設計工作，并擔任技術主管，曾在德國專門的鋼琴研究機構從事鋼琴制造技術工藝的研究開發工作。珠江鋼琴集團聘請托馬先生為高級技術顧問，研發高級鋼琴，并負責培育珠江鋼琴設計專業人才隊伍。