4月4日，國(guó)家大劇院國(guó)際鋼琴系列將迎來(lái)“一代宗師”俄羅斯鋼琴家伊麗莎白·萊昂斯卡婭。作為俄羅斯鋼琴學(xué)派的領(lǐng)軍人物，萊昂斯卡婭求學(xué)期間就曾在伊麗莎白國(guó)際鋼琴大賽等世界級(jí)比賽獲獎(jiǎng)，34歲在薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)的首次亮相便驚艷世界樂(lè)壇，而與大師里赫特長(zhǎng)期合作的經(jīng)歷也使得她備受樂(lè)界矚目。繼首次造訪中國(guó)14年后，中國(guó)觀眾將有幸在國(guó)家大劇院再次聆聽(tīng)萊昂斯卡婭大師對(duì)貝多芬、勃拉姆斯重磅曲目的演繹。

轟動(dòng)“薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)”的傳奇大師 14載再訪中國(guó)大劇院首秀

1945年，伊麗莎白·萊昂斯卡婭在前蘇聯(lián)格魯吉亞首府第比利斯出生，8歲時(shí)她便第一次登上音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)。19歲時(shí)，萊昂斯卡婭進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴演奏。那時(shí)的莫斯科音樂(lè)學(xué)院是俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的重要陣地，萊昂斯卡婭在大學(xué)期間跟隨著名鋼琴教育家雅克勃·米爾斯坦學(xué)習(xí)最正統(tǒng)的俄羅斯鋼琴學(xué)派演奏理念。畢業(yè)前，萊昂斯卡婭就已經(jīng)在埃奈斯庫(kù)國(guó)際鋼琴大賽、瑪格麗特·隆鋼琴大賽和伊利莎白女王鋼琴大賽獲獎(jiǎng)。1979年，并不被歐洲音樂(lè)界熟悉的萊昂斯卡婭以獨(dú)奏家身份登臺(tái)薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)，演奏了勃拉姆斯、肖邦和舒伯特的作品。甚至連她本人都不曾想到，這場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)得到的認(rèn)可超過(guò)了同年音樂(lè)節(jié)演出序列中魏森伯格、波利尼等早已名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的演奏家，人們?cè)谝灰怪g被萊昂斯卡婭精湛的琴技征服。

從那以后，萊昂斯卡婭進(jìn)入了演奏事業(yè)飛速上升期。她與二十世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一里赫特頻繁合作鋼琴二重奏，演奏技巧和風(fēng)格也受到了里赫特大師的指導(dǎo)。從1979年成為世界矚目的女鋼琴家至今長(zhǎng)達(dá)三十余年的演奏生涯中，萊昂斯卡婭與馬舒爾、科林·戴維斯、克里斯托弗·艾森巴赫、庫(kù)特·桑德琳、馬里斯·楊松斯、尤里·特米爾卡諾夫等指揮大師保持著密切合作。2001年，萊昂斯卡婭與中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合作舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，大師對(duì)作品中舒曼與克拉拉朦朧愛(ài)情的詮釋給樂(lè)迷留下了深刻的印象。十四年后，萊昂斯卡婭再度造訪中國(guó)，將完成在國(guó)家大劇院的首秀，這一次她為中國(guó)觀眾帶來(lái)了貝多芬、舒伯特等德奧作曲大師和浪漫主義作曲家李斯特的經(jīng)典作品。

貝多芬、勃拉姆斯重磅曲目展現(xiàn)技藝 加演中國(guó)音樂(lè)畫(huà)卷《牧童短笛》

作為俄羅斯鋼琴學(xué)派的宗師級(jí)演奏家，萊昂斯卡婭對(duì)柴科夫斯基、普羅科菲耶夫等俄羅斯作曲家作品的詮釋堪稱(chēng)權(quán)威。而長(zhǎng)期居住在維也納，近距離感受德奧音樂(lè)的文化氣息，使得萊昂斯卡婭對(duì)貝多芬、舒伯特等德奧樂(lè)派作曲家的作品也有著近乎完美的演繹。

4月4日的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上，萊昂斯卡婭首先彈響貝多芬第17號(hào)奏鳴曲，其標(biāo)題名“暴風(fēng)雨”來(lái)自于莎翁劇作，是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最為人熟知的作品之一。這首作品在焦躁不安的氛圍與充滿憧憬之情的樂(lè)音中，展現(xiàn)出深受耳疾折磨的“樂(lè)圣”的苦痛與理想。上半場(chǎng)的另一部作品則來(lái)自于貝多芬的崇拜者舒伯特。這部以“流浪者”為標(biāo)題的鋼琴幻想曲，其音樂(lè)素材來(lái)源于舒伯特同名藝術(shù)歌曲。在音樂(lè)風(fēng)格上，沒(méi)有舒伯特音樂(lè)通常給人的溫和之感，而是充滿了激情及如萬(wàn)花筒般的情感變化，可謂是舒伯特作品中的一部“另類(lèi)”之作。此外，此曲對(duì)于演奏技巧要求頗高，以至于作曲家本人都說(shuō)“這種曲子拿給魔鬼去彈吧”。年已古稀的萊昂斯卡婭將以她豐富的人生積淀，來(lái)展現(xiàn)這兩部德奧名作豐沛的情緒和深邃的內(nèi)涵。

在音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)萊昂斯卡婭將要奏響的李斯特《裴特拉克十四行詩(shī)》第104首與勃拉姆斯第三鋼琴奏鳴曲，則是兩部充滿詩(shī)意的作品?！杜崽乩耸男性?shī)》第104首取材自文藝復(fù)興時(shí)期詩(shī)人裴特拉克的詩(shī)作，表現(xiàn)著愛(ài)情的錯(cuò)綜復(fù)雜。勃拉姆斯《第三鋼琴奏鳴曲》的第二樂(lè)章，同樣引用了德國(guó)詩(shī)人史特勞表現(xiàn)愛(ài)情的《青春之戀》，充滿了浪漫的情調(diào)。而勃拉姆斯的這部作品，也是作曲家鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的終點(diǎn)。通常被認(rèn)為創(chuàng)作風(fēng)格“保守”的勃拉姆斯，也在此曲中大膽嘗試五樂(lè)章結(jié)構(gòu)形式，并通過(guò)不拘一格的創(chuàng)作，使得這部作品洋溢著青年時(shí)代勃拉姆斯的熱情。而這部“以詩(shī)入樂(lè)”的作品無(wú)疑與萊昂斯卡婭擅長(zhǎng)表現(xiàn)音樂(lè)畫(huà)面感、充分挖掘鋼琴歌唱性的演奏風(fēng)格極為契合，1979年她首赴薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上，就曾演奏過(guò)這一作品。除此之外，國(guó)際鋼琴系列2015年度特別策劃的“大師演奏中國(guó)作品”環(huán)節(jié)也將精彩繼續(xù)。萊昂斯卡婭將在返場(chǎng)中演奏中國(guó)作曲家賀綠汀的鋼琴小品《牧童短笛》。《牧童短笛》是第一首將西方作曲技法與中國(guó)音樂(lè)元素相結(jié)合的鋼琴作品，上世紀(jì)三十年代，游居中國(guó)的俄羅斯音樂(lè)家齊爾品將這首作品帶回歐洲演奏，使得《牧童短笛》成為最早被世界音樂(lè)界熟悉的中國(guó)作品。屆時(shí)，萊昂斯卡婭將與中國(guó)觀眾共同品味山川秀美、天地和諧的美妙意境。